FW: 12k & acces nights in Paris

[e <fabriquedecouleurs@xxxxxxxxx>]

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> De : Yann Chateigne <yann.chateigne@xxxxxx>
> Date : Fri, 12 Oct 2001 19:32:58 +0200 (MEST)
> À : access%acces-s@xxxxxxxxxxxxxxx
> Objet : accès(s) & List présentent
> 
> ---------------------------------------------------------------------------
> accès(s) & List s?associent pour présenter
> ---------------------------------------------------------------------------
> 
> 
> Mardi 16 octobre 2001, 19h30
> Espace Jean Renaudie, Aubervilliers
> accès(s) présente
> ---------------
> Frédéric Nogray
> Sol
> Incident.net
> ----------------
> Séances d?écoute 21
> http://www.metafort.org/ecoute
> ecoute@xxxxxxxxxxxx
> 
> preview 
> festival accès(s)
> cultures électroniques
> Novembre 2001, Pau
> http://www.acces-s.org
> 05.59.98.40.47
> 
> 
> Jeudi 18 octobre 2001, 21h
> Batofar 
> -----------------
> Komet
> Sogar
> Fabriquedecouleurs
> List Dj
> ------------------
> Soirée 12k (en collaboration avec List)
> http ://www.batofar.org
> 
> 
> 
> 
> 
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> Séances d?écoute 21
> accès(s) présente
> 
> 
> -----------------------------
> Frédéric Nogray
> ------------------------------
> Musicien, plasticien sonore. Ses pièces dissèquent le son afin de n'en
> présenter que l'essence (le grain, les harmoniques...). Il s'agit d'un travail
> sur
> la propagation des sons dans l'espace et la perception, qui se situe à la
> croisée des musiques électroniques, du minimalisme historique et du travail
> d'improvisateurs actuels.
> D'une table de mixage, d'un filtre analogique, d'un mini-disque vierge, tous
> trois bouclés sur eux-même, et d'un Powerbook, Frédéric Nogray élabore une
> musique en apparence lente, organique, mais aussi pleine d'accidents... C'est
> du "silence ", ou plutôt du bruit (puisque c'est comme ça que l'on nomme le
> souffle résiduel qui se trouve dans les matériels électroniques, les
> câbles...), que naissent les sons qui sont ensuite traités en temps réel par
> ces mêmes
> matériels qui les ont engendrés.
> Après avoir sorti a! Meushi ?! sur La belle du quai (1999), un deuxième
> disque est en préparation (sortie prévue pour fin 2001). Il collabore par
> ailleurs avec les chorégraphes Rachid Ouramdane ("Au bord des métaphores",
> Montréal,
> festival Nouvelles Danses, septembre 2001 ; Bordeaux, TNT, octobre 2001 ;
> Bruxelles, janvier 2002), Catherine Contour ("Très très bien", Bordeaux, TNT,
> année 2002 et "Autoportrait", Rennes, la Criée, novembre 2001, avec le
> cinéaste plasticien Stéphane Abboud (Bilbao, Bilbo Arte, septembre 2001 ;
> Bordeaux,
> festival Archimède, janvier 2002...) et avec Stéphane Rives (saxophones) et
> Agnès Palier (voix) (Montreuil, Instants Chavirés, novembre 2001 ; Lyon,
> Kafémuzzic, novembre 2001). Il mène aussi divers projets d'installations
> sonores
> et performances en solo (Pau - festival Accès(s), Toulouse, Tulles,
> Limoges...).
> 
> " Les machines se bouclent sur elles même, hurlent leur désespoir et nous
> chatouillent les oreilles "
> in Catalogue Metamkine à propos de a! Meushi ?!.
> 
> --------------------------
> Sol
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> Projet solo du guitariste de ION+ : duo d'activistes de la scène parisienne
> formé en février 1999, ils ont sorti trois cds auto-produits, joué et
> organisé une dizaine de concerts à Paris au Batofar, aux Instants chavirés,
> ainsi
> que dans des galeries et autres squats d'artistes ; ils ont sorti un 45 tours
> :
> lémo/lect sur le label allemand Beau rivage, assez significatif de leur
> évolution de la formation rock instrumental basse/batterie/guitare sur la face
> A,
> au duo guitare/électronique minimaliste de la face B.
> SOL, projet créé en septembre 2000, basé aussi bien sur une guitare éthérée
> et jouant avec les silences, que sur un son électronique minimal travaillé en
> temps réel (sur ordinateur), tant au niveau de la structure que de la
> texture. SOL a participé a différents concerts aux Instants chavirés et dans
> la
> galerie du Purple institute (avec Charles Curtis, David Grubbs, Sogar : projet
> électronique de Jurgen Heckel membre de ion+ et les vidéos de Thomas
> Einfeldt). 
> 
> Sorties annoncées : sol/t.einfeldt, "i@s": vidéo numérique et son
> électronique (en septembre 2001) sur List, nouveau label maison dédié aux
> expériences
> sonores instrumentales et électroniques, ainsi qu'à l'édition de vidéos
> numériques au format cd-r et la compilation minima-List avec Otomo Yoshihide,
> Charles Curtis, Taylor Deupree, Alan Licht, Richard Chartier, Mats
> Gustafsson...
> (décembre 2001)
> 
> ----------------------------------
> Incident.net depuis 1995
> ----------------------------------
> " Comment les programmes peuvent-ils engendrer de l'indétermination, de
> l'improbable et de l'improgrammable ? Répondre à ces questions suppose que
> soit
> développée une esthétique. "
> Bernard Stiegler
> 
> " Suspendre le flux du réseau un instant, produire des perceptions, perdre
> du temps et en donner. Introduire des différences et des dissonances, des
> interférences. Aucune information à trouver, suspension de l'instrumentalité :
> une dérive esthétique. Partir du médium et rechercher " son " langage. Penser
> la programmation informatique comme Logos plutôt que comme Ratio. Interroger
> l'articulation entre l'affectivité et la machine, notre prothèse. Travailler
> seul ou à plusieurs sur une thématique donnée. Introduire l'autre dans le
> processus même de production comme part du réseau et de l'anonymat
> préindividuel.
> Incident au sens d'incidence, l'infime résiste dans la mégapole
> cybernétique, un obstacle dans l'indifférence de l'information. Cesser de
> déconstruire,
> mais construire, à nouveau, des espaces inhabitables.
> 
> Croire au monde, c'est ce qui nous manque le plus, nous avons tout à fait
> perdu le monde, on nous en a dépossédé. Croire au monde, c'est aussi bien
> susciter des événements mêmes petits qui échappent au contrôle, ou faire
> naître de
> nouveaux espaces-temps, même de surface ou de volume réduits. "
> Gilles Deleuze
> 
> http://www.incident.net
> 
> -----------------------
> Julie Morel > énumération
> -----------------------
> Classer les nombres de 0 à 100 dans l'ordre alphabétique reviendrait à les
> classer de Zéro à Cent.
> Dans énumération, les images et les voix ne sont pas la résultante d'une
> action physique, elles sont générées par un ordinateur: produit d'un calcul et
> non du mouvement d'un corps. Pour exister, ces images numériques n'ont pas
> besoin d'un rapport analogique avec leur sujet.
> 
> Née en 1973, à Lyon. Vit et travaille à Paris. Étudiante des Beaux-Arts de
> Lyon puis de Paris en section multimédia dans l'atelier de C. Boltansky puis
> Tony Brown, elle participe actuellement au Master "atelier de recherche
> interactive" aux Arts-Décoratifs. Artiste ayant une pratique dans le domaine
> du net
> art, de la vidéo ou du dessin, Julie Morel a présenté son travail à  ISEA
> 2000 à Paris et participé aux conférences NUMER sur le design et l'art
> interactif durant le symposium. Elle a également participé au Festival Web bar
> à
> Paris et au transmedia à Rennes. Elle présente ces vidéos et travaux
> interactifs
> dans de nombreux festivals (festival international du film, Liverpool,
> DRACAuvergnes/Vidéoformes à Clermont-Ferrand en 2000?). Membre du collectif
> incident.net, elle participe également au site internet superficiel.org, et
> est
> l'auteur de nombreux projets conçus pour le Web et co-auteur du CD ROM
> "julie's
> journey" en compétition pour le prix de la DRAC Auvergne 2001 .
> 
> -----------------------
> Gregory Chatonsky > vociferat.io-n
> -----------------------
> La question du portrait dans la tradition serait celle de l'intraductible :
> le portrait consistue une présence sans références sociales, historiques ou
> économiques (J.L. Nancy). Or le traitement automatisé de l'information permet
> une traductabilité disséminée. On entend par "parsing" la capacité de
> l'ordinateur de traduire des médias en d'autres médias par un jeu de
> correspondance
> fondé sur le caractère binaire du langage cybernétique. Les images, les sons,
> les vidéos, les textes sont codés en 0 et 1. Il s'agira ici de traduire en
> temps réel des images, des couleurs, des mouvements et des collisions d'un
> corps en des courbes sonores minimales en détournant des outils développés
> pour
> permettre aux aveugles de spatialiser le son.
> 
> Depuis 1989, Grégory Chatonsky a réalisé plusieurs vidéo art et
> installations vidéos. Il est l'un des membres fondateurs de la plate-forme
> expérimentale
> Incident.net. Entre 1995 et 1998 il a conçu le CD-Rom "Mémoires de la
> déportation" qui a reçu le Grand Prix Mobius. Il a également élaboré :
> Incident of
> the Last Century 1999 - Sampling Sarajevo (http://www.cicv.fr/incident/ Prix
> International Henri Langlois), Sous Terre The Subnetwork
> (http://www.sous-terre.net pour le centenaire du métro parisien, Prix
> SoundSpace), Disoriented
> Frontiers (http://www.cicv.fr/3rives/), Revenances avec Reynald Drouhin
> (http://www.revenances.net), .IO-N.NET, ainsi que le nouveau site du Centre
> Pompidou
> et de la Villa Médicis. Iltravaille en ce moment à l'adaptationinteractive
> d'un texte d'Eric Sadin (7²) etsur une fiction interactive en réalité
> virtuelle. Ses travaux ont été exposédans différentes
> manifestationsinternationales.
> Il travaille sur le langage,la mémoire et le lien entre l'interactivité etla
> narration cinématographique.
> 
> ----------------------------
> Reynald Drouhin > des scissions
> ----------------------------
> Une photo recomposée à partir d'une mosaïque de vidéos trouvées sur internet
> c'est un dvd à lire en random10 étapes de la construction d'un visage
> fragmenté puis défragmenté10 séquences de 4min13s dvd de 41min 2001
> (SCANSIONS : comment se trame la réalité...L'objet petit a, c'est là que ça
> se noue... l'écrit, comme ce bord du Réel... (9 avril 74) scissions et
> scansions en psychanalyse ... à travers ruptures et filiations, le rapport en
> jeu
> du collectif et du singulier dans le champ de la   psychanalyse. Des concepts
> freudiens, fondement de la psychanalyse, se produisent nécessairement
> achoppements et impasses, à l'originede ruptures théoriques successives dansle
> mouvement psychanalytique, et auxquels les psychanalystes ne peuvent pas ne
> pas
> être confrontés.)
> 
> Artiste ayant une pratique dans le domaine de la vidéo et du Web, Reynald
> Drouhin a présenté son travail à ISEA 2000 à Paris, à Belfort pour le festival
> international d'arts multimédia urbains, à Montréal à l?occasion de la
> biennale 2000 et à la manifestation internationale vidéo et art électronique
> organisée par Champ Libre en 1999. Il a également participé à ISEA 97 à
> Chicago, à
> Imagina à Monaco (1998) et au Festival Web bar (1999) à Paris. Ancien
> étudiant des Beaux-Arts de Paris en section multimédia et en parallèle à
> l'université Paris 1 : Maitrise Arts Plastiques " Alter ego " et DEA Arts
> plastiques sur
> le thème de l'"identité /altérité" puis Mastère Hypermédia Multimédia. Prix
> du FIAV à Tanger en 2001, Grand Prix au Cyberfestival à Rueil-Malmaisonet
> prix Multimédia de la DRAC Auvergnes/Vidéoformes en 1999.
> 
> -------------------------------
> Michael Sellam > scénario domestique amplifié
> -------------------------------
> "Un cerveau qui clignote, et ré-enchaîne ou fait des boucles, tel est le
> cinéma. Le lettrisme avait déjà été très loin dans ce sens, et, après l'âge
> géométrique et l'âge "ciselant" annonçait un cinéma d'expansion sans caméra,
> mais
> aussi sans écran ni pellicule. Tout peut servir d'écran, le corps d'un
> protagoniste ou même les corps des spectateurs ; tout peut remplacer la
> pellicule,
> dans un film virtuel qui ne passe plus que dans la tête, derrière les
> paupières, avec des sources sonores prises au besoin dans la salle Mort
> cérébrale
> agitée, ou bien nouveau cerveau qi serait à la fois l'écran, la pellicule et
> la caméra, chaque fois membrane du dedans et du dehors ?"
> Gilles Deleuze.
> 
> Une image, un mouvement, une séquence, elle s'avance, l'image bégaye, un
> récit, une histoire, juste un geste, une attention, un baiser. Associer
> diffusion sonore et projection numérique live,
> expérimenter les modalités de dilatation d'une courte séquence vidéo,
> "scénario domestique amplifié" est une intervention courte inspirée par
> l'élaboration d'une interface simple dédiée aux événements offline, c'est une
> première
> expérimentation d'un possible.
> 
> Après des études d'arts plastiques à l'université de Paris 1  (vidéo et
> nouvelles technologies), puis à Paris 8 (nouveaux médias) intégre ensuite le
> post-diplôme "Atelier de Recherches Interactives" aux Arts Décoratifs de
> Paris.
> Membre de la plate-forme expérimentale Incident. Co-animateur et concepteur de
> "Continuum", émission diffusée sur Radio Aligre pendant un an sur l'art et
> les nouvelles technologies. Actuellement artiste et graphiste concepteur.
> Travaille sur les relations entre le corps et l'espace dans un contexte où
> s'entrecroisent les notions de passé, présent et futur, expérimente des
> possibles.
> Responsable du projet "ORMOPISO" (label Incident.net), expérimentations on et
> offline de BO interactives.
> 
> 
> ---------------------------------------------------------------------------
> Festival accès(s)
> Cultures électroniques
> Pau, novembre 2001
> http://www.acces-s.org
> ---------------------------------------------------------------------------
> Musique. Arts visuels. Danse. Performances. Ateliers. Récits. Projections.
> Publication. 
> ---------------------------------------------------------------------------
> Benat Achiary / Benat Amorena / Jean Schwarz. Yann Beauvais. Pierre
> Bongiovani. Ludovic Burel. Gregory Chatonsky. Dorine_Muraille. Association
> Edna
> (Boris Charmatz / Dimitri Chamblas). Compagnie Enfin le Jour. Chercheurs
> d'ombres.
> Malachi Farrell. Funicuscratch. Hydrodisko. Icono invite Virginie Barré.
> iMage (Marco Brizzi). Cécile Kerjean. Nash. Carsten Nicolaï / Ilpo Väisänen.
> Frédéric Nogray. Olivier Quintyn. Philippe Rahm (Décostered & Rahm, associés).
> Radian. Bernard Stiegler. ShowRoomDummies w/Pita. Franck Tallon. Tarwater.
> Christian Zanési.
> --------------------------------------------------------------------------
> Le monde industrialisé, aujourd?hui plus que jamais poussé à s'interroger
> sur les fondements même de son rapport à la technique, livre une situation
> artistique des plus contrastées. L?innovation technologique, en tant qu'arme
> et
> symbole de domination, est aussi perçue comme générateur de possibles
> scientifiques et d?imaginaires sociaux. Elle ne cesse de générer au sein de la
> société réactions, révoltes, mais aussi expérimentations, croyances, utopies.
> C'est
> ce grand écart qu'il est nécessaire d'interroger.
> A "l'âge de l?accès », où  l?expérience se voit remplacée par l?information,
> où notre rapport à l?autre se voit modifié par les "progrès" des systèmes de
> communication, force est de constater un engouement massif et certain pour
> l'écologie, et un retour aux valeurs « vraies » de la nature et du corps « bio
> », intérêt sans commune mesure historique. Alors que le mode de
> fonctionnement social, de circulation et d?échange en réseau se fait de plus
> en plus
> rapide, sous terrain, à l?heure où l?on tend d?un côté vers une uniformisation
> certaine (de l?outil au mode de fonctionnement, de pensée), jamais les
> distinctions (voire les disparités) sociales, les revendications identitaires
> n?ont
> semblé si fortes. Au moment où l?on commence à prendre conscience de la
> difficulté de définir toute pratique artistique, qui plus est par sa simple
> technique (électronique), les discours majoritaires ne cessent d?utiliser les
> termes, de « musique techno », « d?art technologique », « d?hybridation »?
> qui,
> omniprésents, deviennent une grille de lecture de moins en moins
> satisfaisante. 
> Il n?est plus l?heure d?adopter une posture méfiante, voire défiante vis à
> vis de l?accélération des progrès, ni de tomber dans la célébration béate et
> utopique des possibles offerts par la technique. Il s?agit de proposer une
> lecture plus précise à une situation plus complexe qu?on ne veut le croire.
> 
> ---------------------------------------------------------------------------
> Accès(s) un projet né à Pau en 2000. Collectif de programmation, accès(s)
> s?intéresse aux rapports qu?entretiennent la création, la société, et ses
> évolutions technologiques.
> ---------------------------------------------------------------------------
> 
> 
> -- 
> Yann Chateigne
> 82, rue de Charonne
> 75011 Paris
> T +33 6 6421 3340
> F +33 1 4478 1574
> 
> Sent through GMX FreeMail - http://www.gmx.net
> 
>