[microsound] sound installation in mtl

[M Jean <mjean000@xxxxxxxxxxxx>]

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>>Exposition à OBORO
>>OBORO
>>4001, rue Berri, #301
>>Montréal, Québec
>>Canada   H2L 4H2
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>>Monique Jean
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>>Point d'attaches ou les
>>infidélités rotatives
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>>du 8 janvier au 5 février 2005
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>>vernissage le samedi 8 janvier 2005 à 17h00.
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>>la galerie est ouverte du mardi au samedi de midi à 17h00.
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>>Far from the spectacle and the media 
>>pandemonium, Point d'attaches ou les 
>>infidélités rotatives is an installation that 
>>focuses on the phenomenon of sound perception 
>>and seeks refuge in silence itself. This sound 
>>installation comprises a large vertical plane 
>>hanging from the ceiling, on which 80 speaker 
>>cones from the 1950s and the 1960s are fixed. 
>>This "speaking" surface is alive with barely 
>>perceptible small sounds of varying intensity 
>>and tone; as listeners stroll along, they pick 
>>up-as if they were antennas-constantly changing 
>>frequencies, phasing effects and vibrations 
>>that modify their vision of the wall. The 
>>question of space, and specifically of the 
>>listening body's situation in space, is deeply 
>>significant in this piece.
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>>The stillness of this "speaking surface" is 
>>bewitching and creates silence inside the 
>>viewer. Nothing in this "wall" is in 
>>becoming-it is a presence, a surface with 
>>acoustic mirages, something akin to being 
>>itself.
>>Christian Calon
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>>The "in between" is the crux of theis 
>>installation: between abstraction from matter 
>>and matter itself; between a vertical plane and 
>>its unfolding in the space, between stasis and 
>>movement.
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>>These tensions reflect an era  torn between a   
>>technological, optimistic and abstract vision 
>>that takes the present moment as its field of 
>>operations, and a historical, social and 
>>ecological vision pierced by the arrow of time.
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>>Electroacoustician and sound artist Monique 
>>Jean is particularly interested in spatialising 
>>sound shapes in order to create organic 
>>ensembles balancing between abstraction and 
>>matter, stasis and motion, body and space, 
>>sound representation and listening. Aside from 
>>her stereo (Danse de l'enfant esseulée) or 
>>multi-track (low memory #1) acousmatic pieces, 
>>she explores the mixing of musical genres and 
>>live treatment-low memory #2 with Claire 
>>Marchand, flutist Stabile with the saxophone 
>>quartet Quasar and Lori Freedman, clarinettist, 
>>premiering in April 2005. On January 25, 2005 
>>she will perform with Thérésa Transistor, her 
>>group of electroacoustician improvisers, at the 
>>Monument National. Her critically acclaimed
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>>Loin du spectaculaire et du vacarme médiatique, 
>>Point d'attaches ou les infidélités rotatives 
>>est une installation qui s'attarde au phénomène 
>>sonore de la perception et tente de se loger au 
>>c¦ur même du silence. Cette installation sonore 
>>consiste en un grand plan vertical, suspendu au 
>>plafond, sur lequel sont fixés quatre-vingts 
>>cônes de haut-parleurs des années 1950 et 1960. 
>>Cette «surface haut-parlante» est animée de 
>>petits sons aux variations d'intensité et de 
>>timbre à peine perceptibles; c'est en se 
>>déplaçant que l'auditeur, telle une antenne, 
>>capte fréquences, effets de phases et 
>>vibrations en continuel changement qui altèrent 
>>jusqu'à la vision du mur. La question de 
>>l'espace, et plus précisément de la situation 
>>du corps écoutant dans l'espace, y est 
>>prégnante.
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>>L'immobilité de cette «surface haut-parlante» 
>>exerce un envoûtement chez le spectateur, un 
>>silence intérieur. Rien dans ce «mur» qui soit 
>>en devenir, mais une présence, une surface à  
>>mirages acoustiques, quelque chose de l'ordre 
>>de l'être.
>>Christian Calon
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>>Le «entre» l'enjeu de cette installation : 
>>entre une abstraction de la matière et la 
>>matière elle-même, entre un plan vertical et 
>>son basculement dans l'espace, entre statisme 
>>et mouvement.
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>>Ces tensions sont à l'image d'une époque 
>>tiraillé entre une vision technologique, 
>>optimiste et abstraite, accueillant le moment 
>>présent comme territoire, et une vision 
>>historique, sociale et écologiste, traversée de 
>>la flèche du temps.
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>>Monique Jean, électroacousticienne et artiste 
>>sonore, s'intéresse particulièrement à la mise 
>>en espace des formes sonores, afin de créer des 
>>ensembles organiques en tension, entre 
>>abstraction et matière, statisme et mouvement, 
>>corps et espace, représentation sonore et 
>>écoute. Outre ses oeuvres acousmatiques en 
>>stéréo (Danse de l'enfant esseulée) ou en 
>>multipistes (low memory #1), elle explore les 
>>musiques mixtes et les traitements en temps 
>>réel : low memory #2 avec Claire Marchand, 
>>flûtiste Stabile avec le quatuor de saxophones 
>>Quasar et Lori Freedman, clarinettiste, 
>>création en avril 2005. Ce 25 janvier 2005, on 
>>pourra l'entendre avec son groupe 
>>d'électroacousticiens improviseurs, le Thérésa 
>>Transistor, au Monument National. Son disque 
>>L'adieu au s.o.s (étiquette Empreintes 
>>Digitales), salué par la critique, a été nominé 
>>aux Prix Opus 2003.
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>>CD L'adieu au s.o.s (Empreintes Digitales 
>>label) was nominated for an Opus Award in 2003.
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  . Monique Jean
  . mjean000@xxxxxxxxxxxx
  . http://www.electrocd.com/bio.f/jean_mo.html