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Re: [microsound] aesthetic approach



>Hello,
>
>	i was wondering how some of you folks here approach music making?
>i'm keeping the question pretty open and vageu here just because people
>have such diverse mindsets on how their creativity is presented. answer it
>in any way that you like: spiritually, analytically, sarcastically,
>electroaccoustically, digitally, etc.
>just curious
>-mark
>

_________________
first in french:

Les activités de composer et de jouer sont des activités "critiques",
d'évaluation de moments, d'espaces plus ou moins reconnaissables. Il ne
sert pas à grand chose de rajouter au monde existant, il suffit parfois d'y
retrancher quelque chose ou bien encore de "dévier" l'écoute de ce qui lui
semble confortable. L'utilisation de sons détournés ou résiduels, qu'ils
soient acoustiques (les "loupes" avec les microphones, les sons bruités,
etc.) ou bien encore numériques (les clicks, les artéfacts électriques,
etc.), n'indique pas une volonté de "faire" autrement, mais d'engager
l'auditeur autrement, et bien entendu le ou les "performers" lors de pièces
écrites et improvisées. Mes oeuvres n'ont rien de "spectaculaire", ne
résolvent aucune question ou contradiction et ne sont que des "états"
minimaux, "discutables" ouvrant sur ce qui apparaît dans et hors de la
musique, dans et hors l'activité de composer.
Ceci ouvre des territoires expérimentaux non-compétitifs de production et
de circulation en permettant de réfléchir et de développer des projets
coopératifs (zones libres), hors (ou à côté, ou bien encore avec) les
logiques commerciales et industrielles.
"Tous les créateurs développent en partie leur travail sur celui de ceux
qui les ont précédé, se rapportant à lui, construisant là-dessus, et se
moquant de cela; nous appelons ceci de la créativité, pas de la piraterie."
(extrait de Free Music Philosophy, Ram Samudrala)

sans doute que composer et jouer de la musique sont des activités de
"transgression", et d'ouverture d'espaces critiques...


_________________
second in english:

The activities of composing and playing are "critical" activities, of
evaluation of moments, of more or less recognizable spaces and objects.
It's useless to add something in the existing world, sometimes it is enough
to cut off something there or even "to deviate" listening of what seems to
be comfortable. The use of diverted or residual sounds, which are
acoustical ones ("magnifying glasses" with microphones and piezos, the
disturbed sounds, musicalized noises, and so on) or even digital and
electric ones (feedbacks, glitches,  electric and electronic artefacts,
etc), does not indicate a will "to do" differently, but to engage the
listener differently, and of course the " performers " for written and
improvised parts. My works do not have anything "spectacular", do not solve
any question or contradiction and are only minimal "states", "debatable"
(questionable) ones with opening on what appears in and out music, in and
out the activity to compose.
This opens underperforming experimental territories of musical production
and circulation while making it possible to think about and to develop
co-operative projects (free zones), out (or at side, or even with)
commercial and industrial logics.
"All creators draw in part on the work of those who came before, referring
to it, building on it, poking fun at it; we call this creativity, not
piracy." (excerpt from Free Music Philosophy, Ram Samudrala)

maybe composing and playing music are activities of "transgression" and of
opening of "critical spaces"...

that's all for now...





jerome joy

 _________ http://homestudio.thing.net/
 _________ http://jukebox.thing.net/
 _________ http://collectivejukebox.org/
 _________ http://pizmo.free.fr/

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jerome joy

 _________ http://homestudio.thing.net/
 _________ http://jukebox.thing.net/
 _________ http://collectivejukebox.org/
 _________ http://pizmo.free.fr/

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